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清乾隆 琺瑯彩西洋人物紋觀音瓶
二維碼
參考年代 清乾隆
尺寸 高21cm
估價 HKD  110,000,000-110,000,000
成交價 RMB  77,124,750
產品參數
參考年代
清乾隆
尺寸
高21cm
估價
HKD  110,000,000-110,000,000
成交價
RMB  77,124,750
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藏品介紹

  制作琺瑯彩料器極為費工,先在景德鎮官窯中燒制呈精美的素胎,再送至宮廷,由宮廷畫師畫琺瑯彩后,在宮中第二次入窯,用低溫爐,在600—800度轟烤而成。清代中期達到繪畫烤制的最高水平。非尋常百姓所擁有。因其工藝復雜,成本較高,為皇家宮廷御用。

  瓷胎畫琺瑯是清代皇室自用瓷器中最具特色,釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅,到乾隆時的精密繁復的雍榮華貴,使琺瑯,這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發揮。集中西風韻于一身,畫盡了皇家身份的高貴與榮華。乾隆琺瑯彩瓷是清代康,雍,乾三代琺瑯彩瓷中最為精美的巔峰之作,具有古典美的乾隆仕女游園罐是其代表。至今,乾隆仕女游園罐的各種復制品,仍然受到社會各界的廣泛喜愛和收藏。

  琺瑯彩繪采用的畫琺的制作技法起源于15世紀中葉歐洲比利時、法國、荷蘭三國交界的佛朗德斯地區。15世紀末,法國中西部的里摩居,以其制作內填琺瑯工藝為基礎,發展成畫琺瑯的重鎮,初期制作以宗教為主題的器物,后來逐漸制做成裝飾性的工藝品。隨著東西貿易交往的頻繁,尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定臺灣以后,禁海開放,西洋制品開始涌入,西洋琺瑯便由廣州等港口傳入中國,并就地設廠研制,稱之為洋瓷,宮中則稱其為廣琺瑯。當時,廣州的產品多保留著西方文化的韻味,由于燒造技術不高,釉料呈色不穩定??滴跷迨四?1719年),聘請法蘭西畫琺瑯藝人陳忠信來京,在內廷琺瑯處指導燒造畫琺瑯器。其式樣、圖案主要是中國風格,少有西方畫琺瑯的特點。

  檔案記載,“乾隆元年三月十七日,首領吳書來說:乾清宮總管蘇培盛交小太監何德祿、王成祥、楊如福、魏青奇四名。傳旨:著給琺瑯作學燒琺瑯。欽此”?!扒≡晁脑率娜?,催總默參峨為畫琺瑯人不足用,另欲將畫琺瑯人張維奇情愿進內當差,照例行取銀糧,每月工食銀五兩,二、八月衣服銀十八兩,回明內大臣海望、監察御史沈崳、員外郎三音保準行。記此”。這兩則資料說明,乾隆元年造辦處琺瑯作即因缺人而進新人。

  乾隆時琺瑯彩瓷器所用白瓷胎仍由景德鎮御窯廠提供。如造辦處檔案記載,“乾隆元年五月初二,太監毛團傳旨:著海望寄信與員外郎唐英,另將燒造琺瑯之白磁器燒造些來。欽此”。乾隆時期琺瑯彩瓷器的彩繪和烘燒,大量的是在北京宮廷造辦處的琺瑯作內完成。但也有例外,如造辦處檔案記載,“乾隆三年六月二十五日,太監高玉交磁器一百七十四件。傳旨:交與燒造瓷器處唐英……再五彩琺瑯五寸磁碟一件,五彩琺瑯暗八磁碗一件,收小些,亦燒造。欽此”。很顯然,上述五彩磁碟、磁碗是在景德鎮御窯廠完成彩繪、烘燒這兩道工序的。

  乾隆時期琺瑯彩瓷器的裝飾題材較雍正時更加豐富,除山水、花卉、花鳥外,還有中國或西洋人物,以及受西方“洛可可”藝術風格影響的各種洋花圖案。新增的各種色地、色地開光、色地軋道琺瑯彩瓷器,圖案繁復,不留空白,不題寫詩句。雍正時盛行的詩、書、畫、印相結合的白地琺瑯彩瓷,此時繼續生產,所題詩句和所用閑章與雍正時大同小異。

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